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范立欣： 中國自然電影 剛剛起步
對談嘉賓：范立欣（著名紀錄片導演）
雙門對開冰箱推薦對談記者：李俐
范立欣，對於普通觀眾或許並不熟悉，但對於紀錄片影迷，他絕對是內地首屈一指的導演。
2006年，范立欣執導的《歸途列車》在阿姆斯特丹國際電影節中獲得全球紀錄片最高獎項伊文思獎，也使他成為中國首位獲得美國艾美獎最佳紀錄片和最佳長篇商業報道獎兩項大獎的導演。2012年，范立欣執導的電影《我就是我》獲得第39屆多倫多國際電影節最高獎“人民選擇獎”和“人民選擇紀錄片獎”兩項提名。
8月11日，BBC自然紀錄電影《地球：神奇的一天》將在內地上映，范立欣以聯合導演的身份參與瞭這部影片。在采訪中，他對自然電影在中國的發展充滿信心：“雖然剛剛起步，但這是最好的時代。”
希望傳遞東方價值觀
記者：您以前執導的都是人文類紀錄片，這次是什麼契機讓你參與到一部自然紀錄片中，最大的感受又是什麼？
范立欣：BBC找到我，他們覺得我是一個有過很多國際合作經驗的中國導演。前期策劃是英方導演完成的，我的介入是在制作中文版的過程中，我要完成的是和成龍、嚴歌苓老師的合作，把這個國際化的故事更好地讓中國觀眾接受，而且把我們東方人的價值觀，尤其是中國傳統對於天人合一的理解註入影片當中去。以前我們更多講述社會生活中的人，社會變遷的故事。這是我第一次參與自然電影，希望觀眾可以從動物身上看到我們自己，從自然界中看到我們的人生，還有人與人之間的關系，人與世界的關系。這部電影讓我們學到很多，不光是簡單的自然科學知識，更給我們一個機會，在這麼快的生活節奏、物質化的世界當中去停下來，思考一下我們和周圍親人的關系，和朋友的關系，以及自己的人生價值在哪裡。
記者：電影中的中國文化部分，有哪些具體的體現？
范立欣：其實有很多，最明顯的一處是，有一個場景是蜉蝣，傍晚的時候，一條河上有幾百萬隻蜉蝣同時孵化出來，那個畫面非常曼妙。中國人有句話叫“浮生一日，蜉蝣一世”，東方人對生命、時間相對關系的理解，對天生合一的理解，在這樣一場場景裡，通過解說詞和成龍大哥的配音，讓整個場景變成極具東方韻味的一個瞬間。在英國做混音的時候，錄音師說，雖然我聽不懂中文，但是我能感覺到一種強烈的東方氣韻，讓這個場景變得更美瞭。
看自然影像能降低焦慮感
記者：2007年BBC的《地球》，堪稱自然歷史領域裡程碑式的電影，取得瞭超過1億美元的全球票房，至今仍是史上最賣座的自然紀錄片之一。十年後再拍《地球：神奇的一天》，有哪些創新？
范立欣：《地球》是講述三個動物在一年當中生活的故事。十年以後，一個更有野心的片子出現瞭，我們攝制組跨越瞭全世界22個國傢和地區，影片中記錄瞭38種動物，在一天太陽起落當中，把所有動物最精彩、最浪漫、最驚險、最溫情或者最幽默的瞬間串成一個完整的故事，這個跟之前很多自然類電影是不太一樣的。它既是一部愛情片，又是動作片、警匪片。每一個動物的行為都源於非常嚴謹的科學調查，每一種動物的選擇以及動物在影片當中什麼時候出現，都源於對這種動物非常深刻的理解和研究，把這種動物最具有代表性的行為，或者最可愛、最驚險的一段摘取出來。
記者：這部電影裡記錄瞭兩個來自中國的珍稀動物，大熊貓和白頭葉猴。為什麼選擇瞭它們？尤其白頭葉猴，可能知名度沒有大熊貓這麼高。而影片中的哪一種動物是您個人最喜歡的？
范立欣：首先，大熊貓是中國最著名的動物明星，也是全球粉絲量最多的一種動物明星，是中國的代表，所以毫無疑問會有大熊貓。其實，熊貓寶寶是非常難以近距離拍攝的，我們攝制組穿上非常厚重的熊貓衣還不夠，還要在衣服上抹上熊貓媽媽的排泄物，才可以騙過小熊貓，非常近距離的，用先進的攝影設備把它最萌寵的一面拍到。
白頭葉猴和大熊貓一樣的珍貴，而且此前全球沒有人這麼近距離拍攝到白頭葉猴的行為。它有一個最特殊的地方，跟人類很相似，這個猴子非常怕黑，所以在夜幕降臨之前，無論如何，也要冒著生命危險爬上懸崖峭壁去休息，小猴寶寶抱在猴媽媽的身上，猴媽媽在巖壁之間跳躍，攀上非常高的巖洞去。我們攝制組用瞭兩百多架次的無人機，因為猴子非常害羞，無人機很吵，無人機一過去就把它們嚇跑瞭。攝制組花瞭20天的時間，一直飛出去，但是一幀畫面都沒有拍，因為先要讓它們適應無人機的噪音，才可以最後很貼近地拍到猴子在山崖上跳躍的最精彩的鏡頭，這是以前從來沒有做過的。
我最喜歡的是抹香鯨。第一次看那段，真的被驚呆瞭，深海是我們未知的區域，帶有很強的神秘感。那段讓我學到瞭很多，比如，抹香鯨媽媽的奶比奶酪還要濃，在水裡也不會溶解，這就讓我非常吃驚瞭。當他們全傢人吃完飯，都豎著睡午覺的時候，哇，就覺得這個世界太神奇瞭。我喜歡抹香鯨，還因為它的塊頭給人一種很安詳、很平靜的感覺，一瞬間讓人就平靜下來瞭。BBC和加州理工大學伯克利分校做瞭一項調查，證明人類看幾分鐘的自然影像後，焦慮感會下降，這是個科學調查。
成龍的配音有很多神來之筆
記者：這次邀請成龍大哥為中文版配音，有什麼好玩的花絮？
范立欣：不是簡單的配音，大哥的聲音其實變成瞭惟妙惟肖的一個角色，把所有動物最迷人的那一面表現出來瞭。大哥絕對是一個精益求精的完美主義者。這次配音除瞭要模仿動物最明顯的特征以外，更重要的是，影片有非常幽默、搞笑的時候，也有很驚險的時候，還有最有東方韻味的場景，大哥在這個過程當中來回地思考，有很多即興的創作，我在錄音棚裡很緊張，這個詞臨時改行不行，其實最後發現大哥靈光一現的東西，在電影裡最出彩的。
記者：所以說，中文版並不是英文版的簡單翻譯？
范立欣：中文版解說詞不是簡單的翻譯過程，是為瞭在文化上讓故事更好地被中國觀眾接受，希望中國觀眾通過解說詞更好地共情動物的喜怒哀樂，比如很多幽默的部分，東西方的幽默感其實是很不一樣的，但動物的行為是固定的，我們需要通過解說詞去重新創造一種幽默的瞬間。在這個過程中，我們有很多思量和碰撞，有些是苦思冥想瞭很長時間，才找到最好的翻譯，有些是在現場的靈光乍現。比如企鵝走路回傢，絆瞭一下腳，成龍除瞭模仿企鵝很踉蹌的聲音，現場還加瞭一句：“沒有人看見吧。”這就把動物的心理給表現出來瞭，這樣的神來之筆對於這樣一部中英合拍的電影是非常必要的。
科學研究是自然電影的基礎
記者：去年陸川導演參與的迪士尼自然電影《我們誕生在中國》，在內地取得瞭6000多萬票房，也刷新瞭紀錄片票房的紀錄，今年BBC又和中國聯合制作瞭這一部《地球：神奇的一天》，您怎麼看待自然電影在國內的發展？
范立欣：中國的自然電影發展還處在一個開端吧。但是現在中國電影市場越來越大，觀眾對於多元的內容其實是有強烈的需求的。從《遷徙的鳥》、《海洋》到《我們誕生在中國》，其實能看到市場在持續擴大，相信《地球：神奇的一天》這部片子可以在中國市場上得到更多關註，它非常適合父母帶著小朋友一起觀看，是瞭解世界最驚艷、最神秘的一面的一個絕佳的影片。
其實中國地大物博、幅員遼闊，我們的野生動物的多樣性非常豐富。前幾天在上海國際綠色電影周上，我跟中國最著名的野生動物攝影師奚志農老師參加瞭一個論壇，他做瞭30多年野生動物攝影瞭，他說我們的野生動物影像非常欠缺，更別說電影瞭。中國的自然電影應該說是剛剛起步，去年陸川導演的電影取得那麼好的口碑和票房，這次又和BBC做如此大的合作，這可能是自然電影最好的時代。
記者：您覺得中國自然電影要發展，最欠缺的是人才還是技術？
范立欣：其實都欠缺，做一個這樣的影片，背後的科技、人才、電影工業、科學研究，這些要素都不是花錢就能解決的，需要一個漫長的過程去積累和發展。和國外相比，目前國內自然電影這一塊兒規模很小，相當於整個電影產業的九牛一毛。而自然電影的制作又需要高度的專業性，我們國傢沒有專門的院校去培訓，在法國英國，都有野生動物攝影專業，甚至專門培養自然攝影師的學校。這需要一個過程，當我們和世界頂尖團隊進行深入合作的時候，我們很快就能學到很多，如果市場和投資能跟上的話，相信中國的自然電影很快就能發展起來。
記者：您這次和BBC合作，最大的收獲是什麼？接下來有沒有興趣繼續拍自然電影？
范立欣：最大的收獲實際上是看到瞭自然電影制作的流程和體系，看到瞭他們的每一個環節是如何相互合作，創作出這樣一部偉大的自然電影，這個體系需要學習。就算我們有人拍，沒有好的科學研究作為基礎，是不行的，因為自然電影也需要故事性，而它的故事性來自你對動物最深刻最科學的理解。包括投資，《地球：神奇的一天》比第一部高好多倍，那麼中國現在會不會有資本介入這樣的創作呢？觀眾方面，中國其實有這樣的一批自然電影的忠實觀眾，但是在商業電影市場中，還要面臨著排片的問題。接下來我和奚志農老師正在策劃兩個項目。他在拍雪豹，我可能會加入，還有一個題材是藏羚羊的遷徙，這也是中國獨有的，應該拍出來讓全世界看到。
記者：其實在中國，不隻是自然電影，幾乎所有紀錄片都會面臨市場的問題，票房上很難和商業片競爭，您怎麼看這個問題？
范立欣：紀錄片和商業片，就好像魚子醬和大米飯一樣，不能放在一起用票房去比，它們的意義和價值還有目的都不一樣，商業片更多的是滿足大傢的娛樂需求，紀錄片也有娛樂性，但更多的是社會性。這幾年中國的紀錄片其實是在穩步發展的，《岡仁波齊》已經快破億瞭。關鍵是怎麼讓觀眾走進影院，其實隻要進去看瞭，很少有紀錄片會被吐槽的。創作者要不斷創作精品，也需要媒體和院線更多關註紀錄片。本報記者李俐J203
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